可惜不是这一次。
因为《玫瑰与枪》虽好，可是这一届的电影节上还有另一部影片，就好像是恒星太阳，散发着令人不敢忽视的光芒。
《纳粹日记》首映的时候，陈墨也买票去看了。
虽然自己也有着四五年的演戏经验，甚至亲自执导过一部票房还算不错的电影，但是陈墨从来都没有刻意关注过被全球电影人奉为圭臬的好莱坞大作——除了那些每到寒暑假准时上映的爆米花特效电影以外。
可是当他认真起来，以一名电影人的身份客观的剖析这名好莱坞传奇导演的文艺大作的时候，他才猛然发现，原来自己差的还很多。
不论是威尔森对于镜头语言的掌控，对于影片节奏的剪辑，还是男主角斯蒂文克里斯金对于角色的诠释，那些细节的部分，那些能够引起观影人共鸣的因素，有些时候仅仅是一个微不足道的颤抖，一个不可名状的眼神，在被镜头放大了展现在观众面前的时候，经由给人以触目惊心的震撼。
那是一种细腻的，仿佛在刀尖上跳舞的动人心弦与炉火纯青。
那种张扬到了极致又能在一瞬间收发自如的游刃有余，是现在的陈墨力所不能及的——就算他有系统金手指备书，能够完整的表现出每一个角色的每一个细微的情感。
可是表演不同于过日子，在情感诠释不到需要演技来拔高艺术的那一个层次，陈墨就有些力不从心了。
举个例子，每个人都能成为自己。但不是所有人都能在镜头前表现出最完美的自己，所以有些人只是明星，有些人能成为演员；只有很少部分的一些人，被尊崇为大师。
几天后，播放完所有入围作品的戛纳电影节迎来了最后一天的颁奖典礼。
随着《纳粹日记》的上映，这部由好莱坞传奇导演亲自投资执导的反战影片一瞬间成为了戛纳电影节上获奖的热门人选。原本在国内呼声甚高的《玫瑰与枪》变得黯然失色，那些在电影节之前一味吹嘘王储盛能够蝉联最佳导演，陈墨也能斩获第一个影帝桂冠的报纸杂志网络媒体立刻改弦易辙，纷纷唱衰起来。就算有挺陈的一派，也不敢再盲目乐观，而是借由戛纳评委会主席巴斯蒂安称赞陈墨的话，刷起了“他还年轻，虽败犹荣”的通稿。
就连对陈墨盲目崇拜的粉丝们也都看清了现实，没等颁奖典礼开始，已经在微博上刷起了“墨墨不哭，站起来lu ”“墨墨不要不开森，我们永远支持你”的话题。
当然也有看不惯陈墨的黑子们在网络上冷嘲热讽，甚至别出心裁的想到了“肯定是陈墨命中带煞，要不然怎么王导捧谁谁红，捧出了那么多影帝影后就到陈墨这滑铁卢”的借口让陈墨为《玫瑰与枪》的失利背锅。
还有一种黑认为陈墨的演技稀松平常，肯定是烂泥扶不上墙。“……又不是科班出身的演员，平时也没花费什么心思琢磨演技，这种人就靠刷脸接点儿商业片偶像剧得了，非要想不开的接什么文艺片。没去电影节前炒的那么火捧的那么高，真以为他能给华夏长脸捧一座影帝回来。让我等凡人顶礼膜拜。结果还不是颗粒无收？他该不会是以为戛纳电影节是百合花奖那种水货呐，讲背景讲关系关起门来分果子？出了国门谁认得你陈墨是谁？丢脸都丢到国外去了，我都替他尴尬……”