别的人不讲，山中老人可能就会出现这种情况。
关于写作的长度，有些话读者可以讲，但我必须有分寸，不能听信。“我们巴不得风姿永远出不完，写得比大唐还长”，这些话我听了非常高兴，却也总是告诉自己不能相信。因为如果有一天风姿因而走了下坡，读者大爷可以拍拍屁股就走，倒楣的仍是自己。
大唐无疑是个创举，但是过长的集数，确实也令为数众多的读者怨声载道，后期的销售量更明显不如前。以黄易老师之才，尚且如此，我的能力远不如他，如果想要效法这种事，岂不是自找死路？
既然如此，那当然要控制集数，精炼剧情。事实上，不管怎幺做，都会出现另一种不同的声音。针对大家认为第五集之后剧情太赶的问题，我已经做了调整，但是到时候一定也会有人说，“第九集之后，到第十三集为止，完全没有高潮”。
写作的状况和周边环境也很有关系，有书的各位，可以看到作者介绍说，一周起码看三部不同的快报。那是以前，现在人在美国，什幺屁都没得看，要不是朋友dk够义气，寄来全套gto，很多点子早就用光了。
银河篇里“英雄就是慢五秒钟笑”的典故，其实是当初在铭传和学弟开的玩笑，当时生活中有很多事都可以拿来写。现在人在美国，一天开口讲不到二十句话，几乎连搞笑的心情都没有了。
如果可以，几个月出一本书当然是不错，但很遗憾，目前台湾出的生态，每个月一本的连载，是作者养活自己、站稳台面的基本条件。要改变这一点，必须有付出极大代价的觉悟，若失败了，当然一切还是得要自己负责。
下头附上一篇，昔日首席幕僚离开前留给其余幕僚的发言，我看到的时候，正逢上扫瞄风波的低潮期，看了这样的东西，实在是很愉快，就是因为有这样的朋友，才能写出那样的风姿。
记得很久以前，我曾经问过罗森这样的问题：“能写出又有深度又受欢迎的作品当然最好，但如果在这两者不能兼得，你会选择哪一项？”罗森考虑了一会，认真的回答我：“当然是受欢迎。”从那一天开始，我给罗森的建议目标就是，如何让风姿成为可能受欢迎的作品。说得更清楚一点，如何让罗森每天写得高高兴兴，而这部作品又可能卖钱。至于这部作品有没有深度，设定合不合理，那就不管它了。
作为一个幕僚，最重要的一件事，就是了解你所建议的对象究竟有什幺长处和短处。在我来看，罗森的长处在于剧情的节奏控制（何时搞笑，何时感动）和人物的性格描写，罗森的这两样长处，人所难及。他能够将受欢迎作品的设定巧妙的利用，把它们融会为一，使它们脱胎换骨。但如果要他凭空写一部作品出来，坦白说，我不认为罗森现在应该作这样的事。
因此，我对风姿的目标又加上一条：如何让罗森在最节省时间的状态下，将他的所长发挥得淋漓尽致，而少花点时间去搞些有的没有的。
如何做到上面两个目标呢？说实话，并不太难，那就是用剧情来带设定。只要设定不太离谱，就让罗森尽情的去构思剧情和描写人物，想用什幺设定就带入什幺设定。说的更清楚一点，是要设定去配合剧情，不是要剧情去配合设定。记住：大多数的读者，永远不会因为设定不合理而放弃一部作品，他们只会因为剧情沈闷无聊而放弃一部作品。
在这里，小弟有一点小小的建议，可能会帮助各位对罗森多了解一点。当罗森问xx设定应该怎幺办时，永远朝最简单省力的方向去建议他。太复杂的建议，说实话，罗森听不懂。说的更清楚明白一点，最好直接把日本漫画、或港漫的设定塞给他，让他简单解决设定问题，然后专心投入剧情和人物的写作，这是让风姿越写越精彩的不二法门。
不要拿什幺太伟大西方作品的设定去给罗森，因为他没看过，罗森的长处在于运用他看过的东西（有点类似武中无相）。不要妄想风姿的设定会多幺完美，因为他没时间。更不要去建议他写什幺前无古人的伟大剧情，因为他不会。
我建议风姿按原来罗森的设定写，因为那样最简单，最热闹，也最能卖钱。搞用兵谋略很好，但罗森现在没时间去写他不熟悉的事物，而且这也是罗森之短，一个写不好，就会被读者批评。除非罗森哪一天，因为看到别人类似的剧情而有好主意，那就不用客气，尽管写进去，绝对会精彩无比。
罗森是个很单纯的人，只要大力称赞他的优点，对每一集的精彩处击节赞叹，他就会越写越精彩。至于认为不好的地方，直接改写，然后让罗森去决定如何运用就可以了。说真的，对于虚构设定的想像能力，罗森恐怕不比幕僚团强。但只要你写出来给他看，他就能把它运用自如，这项长处任何人也比不上他。